2017年6月30日 星期五

2017年6月26日 星期一

《亞洲物語》前言

二〇一五年七月《情世界──回到未來》出版，《老台灣、新國家》──電視紀錄片劇本與已放映過的《乙未抗戰》、電影劇情片劇本《情歸大地》，也於二〇一五年底合為《李喬戲劇集》之名出版。另外八十二歲完成的平生唯一「散文」──《草木恩情》在二〇一六年初問...

2017年6月16日 星期五

以文學之名

洪席耶不止一次強調，文學的政治性不是指作家的政治立場，也和作家對於社會議題的關心與投入無關；同時，它和一部作品是否觸及政治議題或社會掙扎也沒關係。他所指的政治性是文學以文學的身分行使政治。當然，洪席耶的「政治」不是泛指「眾人的事」，而是指建構人們共同經驗和感知的行動；而「文學」也不是泛指任何作品，而是特定的書寫實踐。於〈文學的政治性〉這篇文章裡，洪席耶指出，「以文學之名」的政治意涵在於它涉及了可見與可言說的配置，並建構出有別於日常經驗的共同世...

2017年6月2日 星期五

記憶有路，路下有河

楊照對談謝海盟 瑠公圳無所不在？ 楊照： 我看完《舒蘭河上》全書，覺得它好像是好幾本書疊在一起，之所以是「疊」的概念，因為它不是一塊一塊的；而有點像羊皮紙的感覺，可以一層一層刮下來，最後全部相疊，感覺上有好多不同的時間，被你用一種自覺或不自覺的寫作手法壓縮在一起。因為我這樣讀，所以也會想要一層一層把它拆解掉，跟你聊一下每一層的來...

舒蘭河上

我之所以會尋找並挖掘舒蘭街及其下河流，純然始自不服輸的好勝心，不服的是舒國治一口斷言，在今日台北城，是休想找到這條街這一泓河水的...

2017年6月1日 星期四

啊，我也是難民

去年我從西班牙越過地中海，進入摩洛哥的時候，看到一艘滿載著人群的小艇在地中海上萬分危險地浮沉著，他們是因為想活得更好的人類普遍價值而離鄉背井的難民，那一瞬間，我想起為了搭乘前往首爾的慢車，站立在江景站月台上的我二十歲時的模樣。「你要特別小心，就算你睜著眼睛，鼻子還是會被割掉的地方就是首爾啊！」為了送我來到月台上的母親把蒸好的雞蛋塞進我的口袋裡說道，當時我還記得自己太過畏懼而頻頻發抖。「啊，我也是難民啊！」我喃喃自語。小說《流離》的構想就是源於此自覺，我的腦裡立即如同「傑克的碗豆」一般，開始茂盛成...
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