2018年2月27日 星期二

小說家這種病　駱以軍

駱以軍是台灣當代重要小說家，以《西夏旅館》獲紅樓夢文學獎，將台灣文學帶到嶄新高度。但在文學光環背後，小說家遭遇憂鬱症、專欄中斷、陰囊破洞各種困境，2017年春天還在鬼門關前走了一趟。

2018年2月26日 星期一

2018年2月22日 星期四

吳曉樂：這一秒的人微言輕，轉瞬將化為微言大義──讀陳又津小說《跨界通訊》

陳又津，一位無論是思考風格或文字風格，在台灣當今書壇都給獨占一條路線，姑且稱之為「少女路線」吧。一旦接觸過陳又津的作品，很難不從此憶起這種使用語言的方式，只要閱讀一個章節，等等，馬尾、鎖骨、方便展現絕對領域的裙擺，行句中乾淨的透明感，以及那掩在其中，恰到好處的存在感的「少女」氣息⋯⋯往封面一轉，果然是陳又津。

2018年2月13日 星期二

2018年2月7日 星期三

張國立專文：打死我也不告訴你─誰是第一偉大的中國魔術師

小時候最神奇的地方的莫過於中華商場，天橋上常可見到祖師級的街頭藝人。記憶最深刻的當然是無線木偶，就是有個木偶隨主人的使喚做出各種高難度的肢體動作，無論怎麼找，從沒人找出操縱木偶的隱形線。曾經兩個小流氓把玩木偶的退伍老兵打到橋下，可是當他們搶到木偶，仍然找不到線。

2018年1月30日 星期二

〔編輯幕後〕把潮水帶回家養魚



寶藍色的海面亮著金沙流光，靜謐中帶點幽秘，好似專注凝視著什麼到某刻突然恍神，朦朧中見到的澤亮，隱約的幻影，島或沙洲，伏流還是伏光？陳淑瑤答，都是，也都不是，我們是不是可以讓它既是什麼，卻又不只是什麼？

收到書的當晚，我把也算是書裡跳出的那隻小魚撈出來放在書封上，拍照做成電子賀卡傳給淑瑤，隔天收到她的回信：「你把潮水帶回家養魚了！收到第一張賀卡，今年總算沒有掛零。」想起書中的兩篇文章〈無〉和〈照片輸出〉，在這個手書卡片幾近絕跡的年頭，她感悟，「原來我們的卡片短缺的是想念，以及想念的對象，像一幅空洞沒有海岸和浪濤的海景，終究無以為繼。」讓我也忍不住拖出藏在書桌底下裝滿字條賀卡的紙盒，想知道到底從什麼時候開始，人們不再互寄卡片了呢？


陳淑瑤寫散文如養花草，不急，等點陽光，偶爾澆些水，抓抓小蟲，修枝剪葉耐心得很，或許隔日天一亮花苞就綻放了，也許有的種子要在泥土裡悶個三五年，它還不想發芽時，不要催，時間到了，文字會還你ㄧ次豐饒的收成。《潮本》即是繼四年前的散文集《花之器》後，再一次採集的纍纍多汁蜜果，擺在桌上以為是室內靜物，但入口清爽鮮甜會讓人瞬間活過來，飽含著自然的光合作用，那是海風與晨光交融的餘味，生著翅膀的掘井人悉心灌溉的會心一笑。

編書過程中，她最常回的一句話就是，「沒關係，我們再等等，看潮水會不會起變化？」時間，如果夠信任它的話，會給予珍貴的償還。不要下定義，不要有明確主題，不要刻意，如同生活總在擺盪的狀態，「我的擺盪是無邊無際，浩瀚的，大概是載滿植物的小船吧，人家諾亞方舟載的是動物！」她在夜空下打一條小徑，帶你看星星潮水。
這種浪漫很倔強，點點滴滴都可愛得讓人直想點頭，可是有時又讓人為她著急，像是書出了卻不願大聲張揚，偷偷地問：「有沒有作者可以躲起來的打書方法？」（啊，好像不只一位作家這麼問過）
「那開臉書怎麼樣？」
「也許可行，我想想。」
一夜之後，她果然回信：「還是故我一點好了，順其自然。」卻又忍不住告訴我，書裡寫的那間咖啡館要換人經營了，她喜歡它原本的情調。
如果可以，真心希望文學是一種還原，還原原本的情調，還原某個瞬間的共感，記在心頭，祕而不宣，卻與寫作者有了十足的默契。

星潮小徑之約，閱讀是唯一的入口。

2018年1月25日 星期四

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